（接上）同时无一不深刻关切着一方土地，捕捉思维的罅隙，并将个体的局限与挣扎具象化在观众的面前，“意义”的探寻由此展开。远在马拉西亚沙巴州的小女孩因为男孩伙伴的一句话，开始意识到社会对女性的定义。基于单一肤色调试出的相机算法，在非洲应用时却遇到一个致命的问题。身处和平环境中常误认为和平即是主旋律，但不论是郑润锡（Jung Yoonsuk）作品中骇人的集体谋杀事件，埃尔坎·奥兹根（Erkan Özgen）镜头中逃离ISIS（极端组织“伊斯兰国”）威胁而前往伊拉克北部寻求庇护、日日跪拜祈祷的妇女，还是渡边玛雅（Maya Watanabe）平静影像背后种族灭绝遗留下来的6000个未被挖掘的万人坑和16000名失踪人员，都述说一个事实——战争和战争的威胁仍然与我们同在。我们种种的习以为常、理所当然构建起来的认知边界，都在平行时空有另一种解释与可能。正如展览结尾的作品《反转》（Reversal），殖民、资本控制、大规模工业化呼啸后残存的土壤上升腾出一缕缕幽灵，裹挟着困在其中的每一个人。试图挣脱，身上也不可避免地留下了痕迹。

语言影响人对客观世界的感知、影响人的世界观，并影响人的思维，真实世界很大程度上是建立在群体的语言习惯之上。过去的三年，人们的视野因现实物理的受限而日趋收缩，浸淫在琐碎的所听所闻中，垒建出一个由自己的语言罗织出的相对世界，而语言的界限也就意味着我的世界的界限。同一时刻，不同个体都在面对一场场突围，其中问题既有地域身份的特性所致，更有普遍存在的挣扎，陷入一种更普遍的消极的心态：看不懂今天的复杂的社会结构、不相信有办法解决现实的困难、看不清未来、不信任现有的主流秩序……正是这种被迫承认自己不过是一个无知无力的小蚂蚁的恶劣心绪，把越来越多的人推向与“二战”以后的社会进步的主潮不同、甚至相反的方向，自愿封闭在各种类型的信息茧房中。这个世界的边界，在一次次碰撞中，或固若金汤，或坍塌破碎，或融合外展。“意义”展希望可以邀你迈出无形的结界，与平行时空的其他个体对话，为自我认知与重建提供一种不受束缚的可能。