【中间展览】“沙龙沙龙：1972－1982年以北京为视角的现代美术实践侧影”参展艺术家名单

 

“沙龙沙龙：1972－1982年以北京为视角的现代美术实践侧影”

参展艺术家名单

 

“沙龙沙龙”展以林彪事件发生后的1972年为起点，截止至1982年中央批转《第五次全国“两案”审理工作座谈会纪要》之间的十年作为研究与讨论的时间段和一个历史想象的空间。我们不仅仅视这个时间段为一个政治历史意义上的过渡，也是将其作为一个相对整一的艺术时期来对待。通过思考这个时期美术现象的具体相貌和多层次的实践，考量在政治剧变时期艺术创作者的心态和已有艺术历史叙述的尺度问题。

 

在此展览中，我们以在北京发生的艺术现象作为主要视角，考察当时活跃在艺坛的老、中、青三代艺术家的创作与实践。我们选取活跃在70年代后期的几个艺术团体和少数个体美术家的实践进行研究与呈现。参与这些团体的艺术家和个体分别是在新中国以前受过训练的艺术家，在建国后、文革前受过训练的艺术家，文革前后出现的业余画家，以及文革后期和文革结束后毕业并开始实践的年轻艺术家和艺术青年。

 

此次参展艺术家包括：

 

鲍昆（1953-），薄云（李永存，1948-），曹达立（1934-），狄源沧（1926-2003），冯国东（曾用名冯国栋，1948-2005），高子鹏（1976-），古元（1919-1996），关良（1900-1986），黄锐（1952-），康万华（1944-），李化吉（1931-），李珊（1952-），李爽（1957-），李恬（1950-），李晓斌（1955-），李秀实（1933-），李英杰（1947-），林风眠（1900-1991），凌飞（1953-），刘海粟（1896-1994）, 刘焕章（1930-），刘香成（1951-），罗尔纯（1930-2015），马德升（1952-），马可鲁（1954-），穆雷·勒纳（Murray Lerner，1927-），庞均（1936-），庞薰琹（1906-1985），秦玉芬（1954-），丘堤（1906-1958），权正环（1932-2009），任曙林（1954-），沙耆（1914-2005），孙青青（1958-），唐平刚（1955-），王克平（1949-），王合内（1912-2000），王路（1936-），王苗（1951-），韦海（1952-），韦启美（1923-2009），闻丹青（1954-），闻立鹏（1931-），吴大羽（1903-1988），吴冠中（1919—2010），吴梦（1980-），吴作人（1908-1997），严力（1954-），颜文樑（1893-1988），闫振铎（1940-），杨雨澍（1944-），叶浅予（1907-1995），袁加（1963-），袁运甫（1933-），袁佐（1957-），张仃（1917-2010），张伟（1952-），赵文量（1937-），郑子钢（1953-2013），郑子燕（1951-），钟鸣（1949-），钟星座（1955-），周碧初（1903-1995），周迈由（1936-），祝大年（1916-1995），朱金石（1954-），朱乃正（1935-2013），庄言（1915-2002）。

 

参与此次展览的艺术家大部分参与过在1978年与1979年之交的北京油画研究会（及《新春画展》）、无名画会、同代人画会、星星画会、星期五沙龙与四月影会等团体。也有部分艺术家并未参与当时的艺术团体，但也以自己独特的面貌构成那个时间段中叙述的支点。

 

此次展览中呈现了部分相关艺术家创作于1972年至1982年前后的作品，同时以文献勾勒出这些作品以及他们的艺术实践所产生的历史背景，借此来思考在文革中后期到改革开放前这一时段中，创作者和创作如何尽可能地在严苛的政治环境下进行“内部放逐”，在艺术与政治的紧张关系中摸索、界定、摆动或调整个人的立足点。

 

在开幕前夕，我们要向参加此次展览的68位艺术家致敬，以及在此次研究中向我们慷慨提供建议、资料和借展作品的艺术家、艺术家家属、朋友、收藏家和机构致谢。特别感谢：安粟、达雪芸、戴璞、冯兮、韩利华、韩雪野、郝敬班、黄冠余、贾鹏、贾伟、Karen Smith、李辰、李大均、李垚辰、林松、刘蟾、卢征远、Michael Evans、沈朝慧、王璜生、王鲁炎、王鲁湘、王绍强、王奕奕、吴洪亮、张蔷、赵友厚、朱琳、庄曉雷；以及机构：博尔励画廊、大章建筑、光宇空间、刘海粟美术馆、吴大羽艺术基金会、吴作人国际美术基金会、中央美术学院美术馆。